いやー、ついに見てしまいました。
面白かったです！チケットが取れさえすれば嵌ってしまいそ〜。
何が良かったって、一番は、良い意味でオリジナルと別物になっているという事。
こんな事を書くと、何をオリジナルと考えるかで物議をかもしてしまいそうですが、
私はこの作品の中でのエリザベートって、実在したオーストリア皇后、血肉を備えた人間としての存在…ではなくて、
当時の時代を映す鏡のような…シンボライズされた存在だと考えているの。
（同じスタッフのモーツァルト！も、モーツァルト実像とゆーよりは、普遍的な父と子、
芸術と才能…のようなテーマでしたし）
それに、トートについても、シシイの内面の死への希求…の擬人化なのであって、
性別はもとより、人間らしい感情とは無縁の存在で有って欲しいと…。
だから、東宝版の「渡る世間は鬼ばかり〜オーストリア宮廷版」みたいな展開とか、
妙に人間臭くて、愛に悩んだり、フランツに嫉妬したりするトートには少々違和感が…。
でも、宝塚版はトートが主役！トートとシシィの恋物語なんですもん。
そーゆー視点で割り切れば、トートが初恋に戸惑ったり嫉妬に狂ったりしようが、
シシィが嫁姑問題で所帯やつれしようが、もう全然オッケー！
それに、トートみたいな性別不明の非人間キャラを演じるには、宝塚の男役さんって良いです。
男の格好をしていても、男っぽい生臭さはないし、派手なビラビラコスチュームにも慣れてるし、
どんな恥かしいセリフもどんなキザ〜なしぐさも、ビシッと決め、サマになりますもん。
特に、夜のボートを歌いながら銀橋を渡るシシィとフランツの背後に、
オーケストラピットから登場するシーンの、春野トートのカッコ良さには惚れ惚れ…。
その上歌もダンスも危なげなく（東宝版の二人の閣下は、あちらを立てればこちらが立たず状態でしたもん）
もう何の文句も有りませんわー。
（…といいつつも、今でも某閣下が良くコケていたフレーズでは、条件反射的にハラハラしてしまうのですが…
東宝版20回以上見たもんなぁ…我ながら重症だ）
ただ、宝塚版で残念なのは、女声だけになるせいでコーラスが薄く感じられてしまう事。
オープニングとかミルクとかは混声で聞きたかったなぁ…。
それと、ルキーニ役の方が、テンションは高いのだけど、ガナるだけ…って印象で、
セリフもいまいち聞き取り難かったのが気になりました。
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